邱志杰所批評的“武士道書法”

近日，天津美術學院院長邱志杰的一段視頻在藝術圈引起了廣泛討論。視頻中，邱志杰犀利地批評了當下廣告設計中的字體問題。他認為，這些字體刻意模仿刀劈斧鑿的凌厲筆觸，有明顯的毛刺、飛白，提按頓挫很大，強調殺氣與壓迫感，如同日本武士刀般將文字異化為視覺武器。邱志杰將這種現象歸納為“武士道書法”，稱其為文化暴力與審美降維的合謀。

這并非邱志杰首次對這一問題發表看法。早在今年3月，他在《天津美院為什么要開設書法通識課？》一文中就曾提到這一現象。他指出，近年來在各種機場廣告以及城市店鋪張貼中，經常看到這種結構扁平、捺腳很大、毛刺很多的字體。在他看來，這種字體結構非常丑陋，按照中國書法的標準來看，簡直每一筆都是敗筆。他認為，這種字體錯誤理解了軟毫的風格和力度，以為用力折騰毛筆就是力量感。邱志杰遺憾地表示，這種字體似乎已經安裝在很多沒有書法修養的平面設計師的電腦字庫里。

邱志杰的言論迅速引發了書法界、設計圈及文化評論領域的熱議。文字作為圖像記憶的一種衍生方式，人們為了簡明地表達事情、物品、人物等情景畫面，而演變出簡明的記載方式。在海報、廣告牌、片頭片尾等公共場合出現的文字，是品牌形象的重要構成元素，而字體則是文字信息的外在表達方式。不同的字體不僅能影響排版，更會極大反映品牌的性格。如果說圖形和色彩是品牌的皮膚和血肉，那字體則是品牌的內在骨骼。

然而，當前廣告設計中普遍存在的“武士道書法”現象，顯然與這些傳統字體的審美標準背道而馳。邱志杰的批評不僅指向了字體設計的審美問題，更觸及了文化傳承與創新的深層次矛盾。他認為，這種字體的流行反映了當下設計界對傳統文化的誤解和濫用，是一種審美降維的表現。

對此，一些設計師表示認同，認為確實存在對字體審美標準的忽視，導致設計作品缺乏文化底蘊和藝術美感。但也有觀點認為，廣告設計需要與時俱進，迎合市場需求，過于強調傳統審美可能會限制創意發揮。